revista M\u00e8tode<\/a>, al margen de casos excepcionales como Metr\u00f3polis (1924) de Fritz Lang, el hecho es que el cine de ciencia ficci\u00f3n no ha sido bastante bien considerado hasta la llegada de 2001: una odisea del espacio (2001: A Space Odyssey, 1968),obra de un director respetado y con mucha fama como era Stanley Kubrick, quien, adem\u00e1s, volvi\u00f3 al g\u00e9nero con La naranja mec\u00e1nica (A Clockwork Oran\u00adge, 1971).<\/p>\n\n\n\nAntes de la incursi\u00f3n de Kubrick en el cine de ciencia ficci\u00f3n, el hecho es que el g\u00e9nero se consideraba como cine de \u00abserie B\u00bb (de hecho, demasiadas veces, de \u00abserie Z\u00bb), sobre todo con las muchas invasiones del espacio de las pel\u00edculas de los a\u00f1os cincuenta. El caso paradigm\u00e1tico fue seguramente Plan 9 desde el espacio exterior (Plan 9 from Outer Space, 1959) e Edward D. Wood Jr., una pat\u00e9tica pel\u00edcula \u00abcasi protagonizada\u00bb por Bela Lugosi (muri\u00f3 durante el rodaje y fue sustituido por alguien que, como era un palmo m\u00e1s alto, tuvo que actuar todo el rato con la cabeza agachada y cubri\u00e9ndose la cara) que nos record\u00f3 Tim Burton en su biopic Ed Wood (1994).<\/p>\n\n\n\n
Con todo, hay t\u00edtulos importantes que muestran las potencialidades del cine de ciencia ficci\u00f3n incluso en una \u00e9poca en la que los efectos especiales eran muy precarios. Hay que destacar Ultim\u00e1tum a la Tierra (The Day the Earth Stood Still, 1951) de Robert Wise con su admonici\u00f3n antib\u00e9lica muy apropiada para el per\u00edodo de guerra fr\u00eda o El planeta prohibido (Forbidden \u00adPlanet, 1956) de Fred M. Wilcox, impregnada a\u00fan por el peso del psicoan\u00e1lisis y de las fuerzas ocultas de la mente y, sobre todo, por la imagen de los \u00abplatillos volantes\u00bb que Kenneth Arnold hab\u00eda dado a los ovnis desde el a\u00f1o 1947.<\/p>\n\n\n\nKosmosaic Books<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\nLos a\u00f1os sesenta, que concluyen con la ya mencionada pel\u00edcula de Kubrick que reclama la atenci\u00f3n de los cr\u00edticos cinematogr\u00e1ficos a un g\u00e9nero menospreciado hasta entonces, fueron los de la llegada a la ciencia ficci\u00f3n del cine franc\u00e9s, con pel\u00edculas muy importantes y sorprendentes como Lemmy contra Alphaville (Alphaville, una \u00e9trange aventure de Lemmy Caution, 1965) de Jean-Luc Godard, o Fahrenheit 451 (1966) de Fran\u00e7ois Truffaut; e incluso, en otro registro aunque siempre nuevo, Barbarella (1967), de Roger Vadim. En este caso, la ciencia ficci\u00f3n sirve como nuevo referente para las ansias renovadoras de la nouvelle vague del cine franc\u00e9s, aunque, evidentemente, dado el poder econ\u00f3mico imperialista de la industria de los Estados Unidos de Am\u00e9rica, las pel\u00edculas no tienen el mismo eco popular que las que vienen de Hollywood.<\/p>\n\n\n\n
Por eso en los a\u00f1os setenta, pese a indudables \u00e9xitos populares, como Rollerball (1975), de Norman Jewison, y otras empresas con peor resultado de taquilla, como Zardoz (1974), de John Boorman, lo que destaca es el espectacular \u00e9xito popular y econ\u00f3mico conseguido por una aventura del espacio, la cl\u00e1sica space opera, como es La guerra de las galaxias, de George Lucas, que hace ver a los productores de Hollywood que, adem\u00e1s del prestigio intelectual que le hab\u00edan dado las pel\u00edculas de Kubrick, la ciencia ficci\u00f3n puede ser tambi\u00e9n una fuente de grandes beneficios econ\u00f3micos.<\/p>\n\n\n\n
Por eso aparecen nuevas y brillantes producciones que caracterizan a los a\u00f1os ochenta y noventa y quedan ya muy lejos de los esquemas de \u00abserie B\u00bb de d\u00e9cadas pasadas. Como ejemplo, las ya mencionadas Alien y Blade Runner, de Ridley Scott, pero tambi\u00e9n otras como Brazil (1985) o 12 monos (Twelve Monkeys, 1995) de Terry Gilliam, Gattaca (1997), de Andrew Niccol, y tantas otras.<\/p>\n\n\n\n
Si queremos comparar el papel de la ciencia ficci\u00f3n en el cine y la literatura, la Wikipedia<\/a> dice que, en las novelas y cuentos de ciencia ficci\u00f3n, el mundo narrativo difiere del mundo real o del hist\u00f3rico en al menos un modo significativo. Esta diferencia puede ser tecnol\u00f3gica, f\u00edsica, hist\u00f3rica, sociol\u00f3gica, filos\u00f3fica, metaf\u00edsica, pero generalmente no es m\u00e1gica. La exploraci\u00f3n de las consecuencias de tales diferencias es el prop\u00f3sito tradicional de la ciencia ficci\u00f3n. La literatura de ciencia ficci\u00f3n a veces depende del desarrollo de la historia, el conocimiento del lector y la discusi\u00f3n de conceptos abstractos que no son f\u00e1ciles de transponer en el cine.<\/p>\n\n\n\nBookimov<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\nCuando se compara la literatura de ciencia ficci\u00f3n, el cine de ciencia ficci\u00f3n conf\u00eda menos en la imaginaci\u00f3n humana y depende m\u00e1s de las escenas de acci\u00f3n y los trasfondos ex\u00f3ticos y criaturas creadas mediante efectos especiales. Desde los a\u00f1os 1970, la audiencia ha llegado a esperar un nivel alto para los efectos especiales en las pel\u00edculas de ciencia ficci\u00f3n. En algunos casos pel\u00edculas clasificadas como ciencia ficci\u00f3n sobreponen un escenario ex\u00f3tico y futurista que de otro manera no ser\u00eda una historia de ciencia ficci\u00f3n. No obstante, algunas pel\u00edculas de ciencia ficci\u00f3n cr\u00edticamente aclamadas han seguido el camino de la literatura de la ciencia ficci\u00f3n, utilizando el desarrollo de la historia para explorar conceptos abstractos.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
El cine de ciencia ficci\u00f3n puede ser m\u00e1s que entretenimiento barato. Tiene la capacidad de crear realidades visualmente extraordinarias, estimular la imaginaci\u00f3n y la reflexi\u00f3n de tem\u00e1ticas relevantes e, incluso, influir en los avances cient\u00edficos y tecnol\u00f3gicos del mundo en el que vivimos. Tales pel\u00edculas han llegado a pertenecer al cine de vanguardia m\u00e1s sofisticado. […]<\/p>\n","protected":false},"author":210,"featured_media":10474,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[549,35,44,1],"tags":[954,220,1602,896,1151],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/medialab.unmsm.edu.pe\/chiqaqnews\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10470"}],"collection":[{"href":"https:\/\/medialab.unmsm.edu.pe\/chiqaqnews\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/medialab.unmsm.edu.pe\/chiqaqnews\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/medialab.unmsm.edu.pe\/chiqaqnews\/wp-json\/wp\/v2\/users\/210"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/medialab.unmsm.edu.pe\/chiqaqnews\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=10470"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/medialab.unmsm.edu.pe\/chiqaqnews\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10470\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":10486,"href":"https:\/\/medialab.unmsm.edu.pe\/chiqaqnews\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10470\/revisions\/10486"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/medialab.unmsm.edu.pe\/chiqaqnews\/wp-json\/wp\/v2\/media\/10474"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/medialab.unmsm.edu.pe\/chiqaqnews\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=10470"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/medialab.unmsm.edu.pe\/chiqaqnews\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=10470"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/medialab.unmsm.edu.pe\/chiqaqnews\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=10470"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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